2025年12月22日,日本首相官邸出現了一個前所未有的畫面。站在首相高市早苗身旁的,並非熟悉的官僚或財界代表,而是來自流行音樂、饒舌、動畫與當代藝術領域的創作者——菅生健人、Awich、小室哲哉、聖飢魔 II 主唱小暮閣下、村上隆,以及動畫導演押井守。這場由日本政府主導、與J-POP、電影、動畫等內容產業代表進行的意見交流會,首次將日本內容產業定位為「逼近半導體等級的戰略產業」。高市早苗在X平台表示:「為了讓才華橫溢的日本藝術家能在更多國家舉辦演唱會並進行交流,政府將強化海外擴展的支援政策。」並指出,政府將運用超過550億日圓(約新台幣110億)的追加預算,推動官民合作,目標是實現日本內容產業達到20兆日圓的海外營業額。此外,政府也將進一步支持漫畫、動畫、遊戲等日本文化內容,擴大其在全球市場的競爭力與影響力。在地緣政治與產業競逐日益激烈的時代,日本政府正重新將「內容」定位為攸關國家競爭力的戰略資產。然而,這並非日本第一次試圖以流行文化等「軟實力」作為國家戰略工具。
1971年,阿波羅14號把人類第三次登月任務送上太空時,也悄悄帶上了一批微小但充滿生命力的乘客——樹木種子。它們被裝進金屬罐,跟著指令艙繞月飛行;回到地球後又在消毒程序中意外「爆散」,一度被判定不可能存活。沒想到,後來竟成功破土發芽,被陸續種到白宮、校園、醫院、墓園與世界各地。多年後,當原始月球樹只剩少數仍站立,月球樹基金會(Moon Tree Foundation)延續它們的後代,讓這段人類登月史不只停在教科書裡,而是繼續在地球的土壤裡一代代活下去。